La obra abstracta ‘Composición vertical 105’, fechada en 1962, está enmarcada en el momento en el que el arte canario lucha por adquirir una cierta autonomía, al tiempo que cobra conciencia de su instrumentalización por parte del Estado, cuyos gustos se alejan de la experimentación. Felo Monzón utiliza el indigenismo y, años más tarde, lo hará con la abstracción en contra del encorsetamiento político y cultural de la Dictadura. Así lo analizará Carlos Castro Comesaña, técnico del departamento de Conversación de la Casa de Colón, en el regreso otoñal del ciclo ‘Miradas a la colección’, que cada mes analiza una obra significada del museo americanista. La cita es el día 26 de septiembre, a las 19:00 horas, y la entrada es gratuita, hasta completar aforo.

‘Miradas a la Colección’ es una actividad permanente que empezó su andadura en 2013. Propone una charla sobre obras singulares de la colección de la Casa de Colón o muestras en exhibición a cargo de personal técnico del Museo o personas invitadas, relacionadas con diversos ámbitos de la Cultura.

En 1961, un año antes de la creación de esta pieza, Felo Monzón funda el grupo Espacio, junto a Lola Massieu, Pino Ojeda, Francisco Lezcano y Rafaely Bethencourt. Retomando las preocupaciones del grupo LADAC (Los Arqueros del Arte Contemporáneo) y, en paralelo con el grupo Nuestro Arte, en Tenerife, esta unión de artistas consideraba que el cuadro debe seguir un orden, un lenguaje constructivo, frente a la anarquía que presenta de forma natural la abstracción, acompañado de conceptos fundamentales que están presentes en ‘Composición vertical 105’, como la importancia del espacio, la experimentación con la materia y la fuerza pictórica que ejerce la dominancia del color en una técnica mixta sobre lienzo.

Pinceladas sobre Felo Monzón

Felo Monzón (Las Palmas de Gran Canaria, 4 de abril de 1910- Ibidem, 10 de febrero de 1989) es el nombre artístico de Rafael Monzón Grau-Bassas, un artista plástico y pintor, referente del movimiento indigenista en Canarias, así como una de las figuras más relevantes del arte canario de vanguardia. Recibió el Premio de Canarias de Bellas Artes e Interpretación en 1984.

Monzón está considerado como uno de los artistas más representativos del arte en las Islas Canarias. Su vida y su obra están íntimamente relacionadas con la Escuela Luján Pérez, de la que fue alumno desde que tenía 15 años y en la que ejerció como profesor y posteriormente como director hasta su muerte, en 1989. Como pintor, está considerado como uno de los principales exponentes del movimiento pictórico indigenista en Canarias.

Asistió como alumno a las clases de pintor y miembro fundador y primer director de la Escuela Luján Pérez, Juan Carló, cuyas enseñanzas se basaban en el estímulo del aprendizaje autodidacta del alumnado. Sus primeros dibujos, de marcado carácter expresionista, evolucionaron hacia el indigenismo.

Entre 1933 y 1936 su obra estuvo centrada en el surrealismo, movimiento difundido desde las páginas de la revista Gaceta de Arte. En este periodo alternó su compromiso político con el trabajo artístico, que abandonó durante el periodo de 1936 a 1940 cuando fue encarcelado por su militancia política de izquierda.

A nivel profesional, alternó su producción artística con otros trabajos complementarios con los ebanistas e interioristas Eloy Alonso y el escultor Juan Márquez, así como en el estudio del arquitecto Miguel Martín Fernández de la Torre.

En 1950, fundó junto a Plácido Fleitas, Juan Ismael, Manolo Millares, Elvireta Escobio, José Julio Rodríguez y Alberto Manrique, el grupo Los Arqueros del Arte Contemporáneo (LADAC), editándose un folleto con texto del pintor español Eduardo Westherdahl e imágenes de una obra de cada uno de los integrantes del grupo.

En junio de 1951, el grupo LADAC mostró sus últimas creaciones artísticas en la galería de arte Syra, de Barcelona, con obra de Felo Monzón, José Julio Rodríguez, Juan Ismael y Manolo Millares. En junio y julio de 1952, se presentaron en El Museo Canario.6 El grupo LADAC, considerado como el primer intento de renovación contemporánea y tránsito a las vanguardias tras la postguerra civil en Canarias, celebró cuatro exposiciones y varias publicaciones antes de disolver su actividad en 1952.7

En 1956, accedió al cargo de director de la Escuela Luján Pérez siendo el cuarto director de esta Escuela tras Juan Carló (1918-1927); Eduardo Gregorio (1927-1947) y Santiago Santana (1947-1956). Su programa de renovación plástica estaba vinculado al Surrealismo. Ocupó este puesto de dirección hasta su fallecimiento en 1989.

En el año 1961 fundó junto a Lola Massieu, Francisco Lezcano, Pino Ojeda, y Rafaely, el Grupo Espacio. Hay que destacar también su contribución artística a diversas publicaciones y revistas culturales como Mujeres en la isla o el primer y único número de la revista Cartones, con textos de Pedro García Cabrera, Domingo López Torres y Juan Rodríguez Doreste, entre otros, y que contó con dibujos e ilustraciones de Felo Monzón, Juan Ismael y Santiago Santana.

Sobre Carlos Castro Comesaña

Licenciado en Historia por la ULPGC, es máster en Arqueología por la Universidad de Granada y tiene una maestría en Gestión del Patrimonio Arquitectónico y Artístico de la ULPGC. Siempre ha estado centrado en los departamentos de Educación y Acción Cultural, realizando las prácticas en el CAAM y un voluntariado en La Regenta, dentro de estos departamentos. En 2016, entró a formar parte del equipo técnico del Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada, y posteriormente en el DEAC de Casa de Colón. Durante los últimos años su trabajo, dentro del equipo de conservación de Casa de Colón, está asociado al proyecto del futuro Museo de Bellas Artes y a desarrollar el Plan Educativo de este nuevo equipamiento.

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El patio del Teatro Cuyás es escenario estos días de la realización del nuevo mural que decorará una de sus mayores paredes.

La obra, que está siendo realizada por el colectivo artístico CNFSN+ y sustituirá a otra preexistente, lleva por título ‘Homenaje a la mirada’ y se inspira en ‘Composición con tres figuras’, el mural del artista grancanario Felo Monzón que, desde hace unos meses y tras su regreso desde la Institución Ferial de Canarias (INFECAR), adonde había sido trasladado hacía ya varias décadas, vuelve a decorar el hall de este recinto ubicado en la calle Viera y Clavijo de la capital grancanaria.

Destacado exponente del arte canario del siglo XX, Felo Monzón (Las Palmas de Gran Canaria, 1910-1989) era abuelo de un de los integrantes de CNFSN+, Rafael Monzón, quien trabaja junto al también pedagogo Antonio Cruz.

Una vez terminado, su proyecto dialogará con el realizado en su día por Felo Monzón, que está situado justo al otro extremo del patio, en uno de los accesos al vestíbulo del teatro del Cabildo.

Nueva mirada

Según sus creadores, el planteamiento artístico de ‘Homenaje a la mirada’ es “acercarse a la estética formal y cromática que llevó a cabo el pintor grancanario en la obra original, ampliando la mirada de la mujer trabajadora como el discurso poético central de la composición”.

Se pretende así establecer un diálogo entre los dos murales: el mural interior de Felo Monzón Grau-Bassas, que muestra la mirada digna y altiva de las mujeres trabajadoras, y el mural exterior de CNFSN+, que resalta la mirada como el ejercicio necesario y reflexivo de un espacio donde las artes escénicas cobran el protagonismo principal.

En ese sentido, el gerente de la Fundación de la Artes Escénicas y de la Música de Gran Canaria, Manuel Pineda, que gestiona el Cuyás, va más allá al afirmar que este proyecto simboliza “la nueva mirada del Cuyás, que se traduce en volver a conectar con el pasado pero mirando hacia el futuro”.

La realización de esta obra, que ha supuesto una inversión de unos 7.000 euros, entre la preparación del soporte y la ejecución del mural propiamente dicho, se enmarca, además, en un conjunto de actuaciones más amplio para la puesta a punto del recinto, con vistas al estreno, la próxima semana, de su temporada 2022/2023 con el montaje titulado ‘Decadencia’, con Pedro Casablanc y Maru Valdivielso como protagonistas.

En total, se han invertido en tiempo récord 732.000 euros que se han ido destinados a la impermeabilización del patio (192.830 euros); la renovación integral de la cafetería (distintos proyectos valorados en 112.912,05 euros) y la sustitución de los anteriores sistemas de iluminación y sonido, de las medidas de seguridad pasiva y del cableado que da soporte al sistema de comunicación (151.961,73, 177.836,80, 30.193,25 y 23.264,99 euros, respectivamente).

Además, se ha adquirido equipamiento informático de última generación (5.500 euros) y se han iniciado los trabajos para la construcción de unas salas polivalentes en las antiguas cuarterías cedidas por el Cabildo de Gran Canaria en la calle de Domingo J. Navarro (196.375,20 euros).

Finalmente, el Consejo Insular de la Energía de Gran Canaria instalará sobre las oficinas paneles solares con un presupuesto cercano a los 30.000 euros. Esta última actuación forma parte del proyecto `Revolución de las azoteas´ impulsado por el Cabildo, y, tras la colocación de 28 paneles fotovoltaicos de 570 vatios de potencia máxima, supondrá la creación en el Cuyás de una instalación de 15 kilovatios y 217,78 metros cuadrados que ahorrará 13,85 toneladas de CO2 al año, según cálculos del Consejo.

Todo ello “no solo mejorará la eficiencia de las instalaciones, sino la experiencia de los usuarios durante su permanencia en las mismas”, según ha indicado la consejera insular de Cultura y presidenta de la Fundación de las Artes Escénicas y de la Música de Gran Canaria, Guacimara Medina.

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El mural ‘Composición con tres figuras’ del artista Felo Monzón regresa, 29 años después, al hall del Teatro Cuyás con motivo del 112 aniversario de su nacimiento. La consejera de Cultura del Cabildo grancanario, Guacimara Medina, junto al gerente de la Fundación Canaria de las Artes Escénicas y de la Música de Gran Canaria, Manuel Pineda, y el hijo del artista, Miguel Monzón, presentaron en el mencionado equipamiento escénico la obra que a partir de ahora lucirá en una de sus paredes interiores situada en la zona trasera del habitáculo destinado a la venta de localidades. Paqui Santana a la flauta y Carmine Calabresse al piano amenizaron con su música un acto al que se sumaron numerosas personalidades vinculadas a la cultura de la isla.

El mural de Felo Monzón (Gran Canaria, 1910-1989) titulado ‘Composición con tres figuras’, realizado por el pintor en los años 50 del siglo pasado, lució instalado en una de las paredes del antiguo Cine Cuyás durante más de cuarenta años, hasta que fue cerrado en 1987. En dicha obra Monzón integra sutilmente los postulados indigenistas que defendió durante una etapa de su trayectoria plástica.

Según señaló Guacimara Medina, Felo Monzón es una figura icónica de la cultura en Canarias sin la que no es posible entender la dimensión de las primeras vanguardias artísticas que tienen lugar en las islas “en unos tiempos convulsos que marcaron el devenir histórico no solo de nuestra tierra sino de nuestro país”, dijo. “Ese ‘ser’ de Monzón le llevó al más firme compromiso con unas ideas de futuro y progreso que le costaron la represión y la privación de la libertad”, aseguró Medina.

Uno de sus hijos, Miguel Monzón, aclaró que la actividad de Felo Monzón como muralista se inicia con 19 años de edad. “En 1929 realizó la decoración de una de las estancias de la Escuela Luján Pérez de la calle San Marcos, en Vegueta”, y lamentó que algunas de sus obras hayan sido destruidas”. Por su parte, el gerente de la Fundación Canaria de las Artes Escénicas y de la Música de Gran Canaria, Manuel Pineda, expresó su satisfacción porque se haya “cumplido un sueño de la familia Cuyás: que el mural regresara algún día al hall en el que Monzón lo creó en los años 50. La obra regresa después de un largo periplo cerrando un círculo que reinterpretará próximamente el creador y nieto Monzón Jr. en una de las paredes del patio exterior del Teatro Cuyás por encargo del citado espacio escénico”, adelantó Pineda.

Para la responsable del Servicio de Restauración del Cabildo de Gran Canaria, María Cárdenes, “el trabajo llevado a cabo con la pieza de Felo Monzón demuestra no sólo el respeto a la propia obra mural, sino al autor. Para la ciudadanía poder disfrutar de esta obra en el mismo lugar donde fue concebida por el creador es un lujo, al igual que para el legado patrimonial artístico de Canarias la recuperación de esta obra supone la preservación de una de las manifestaciones que empleó Monzón en una etapa de su trayectoria, sin la que sería imposible entender en su conjunto la dimensión de su trabajo como creador en el contexto de las vanguardias históricas de Canarias”.

La nieta de Felo Monzón, Marta Monzón, es una las personas que con más celo han trabajado por preservar el legado de su abuelo. “Me crie rodeada de cuadros, artistas, inauguraciones expositivas y experiencias estéticas maravillosas. De mi abuelo destacaría dos cualidades: su compromiso y generosidad”. Marta Monzón, que comisarió hace unos años la gran muestra antológica dedicada al artista que tuvo lugar en el CICCA, advierte de la pieza ‘Composición con tres mujeres’ que ahora luce en el hall del Teatro Cuyás, “la fuerza y expresividad que denotan las miradas de las tres mujeres campesinas que pintó su abuelo en el mural en las que quiso reflejar la dignidad del campesinado canario. Me parece extraordinario que la obra regrese al Cuyás”, señala la nieta, “operación con la que parece volver a cobrar sentido una frase que repetía con frecuencia: el arte es el goce espiritual del pueblo”.

El mural ‘Composición con tres figuras’ se encontraba originalmente situado en el hall del antiguo Cine Cuyás que cerraría sus puertas en 1987. Fue realizado en la década de los años cincuenta con pintura acrílica aplicada en tintas planas. En origen, el soporte de esta capa de pintura, cuando estaba en el Cine Cuyás, era un muro de sillares de piedra gris (tosca) recubierto con revoco de cemento, de 1.5 centímetros aproximadamente, y éste a su vez en un enlucido de yeso de unos tres centímetros.

Cuando el Cabildo acometió la obra de reforma en los años noventa del pasado siglo del Cine Cuyás para convertirlo en el moderno espacio escénico que es hoy el Teatro Cuyás, se descubre tras un papel pintado el citado mural de Felo Monzón. La obra fue extraída en 1993 de la pared y sometida entonces, por técnicos especializados en pintura mural, a una delicada intervención de restauración que costó diez millones de las antiguas pesetas que concluyó en 1999, tras la que fue trasladada a unas dependencias de la Institución Ferial de Canarias (Infecar), en donde permanece por espacio de 22 años hasta ahora, que el Cabildo decide devolverla al hall en la que fue pintada en su día ‘in situ’ por Monzón.

Felo Monzón fue, en los años 60, la figura central del grupo Espacio, una interesante iniciativa de arte informalista junto a Lola Massieu, Pino Ojeda, Francisco Lezcano y Rafaelly Bethencour. Monzón está considerado como uno de los artistas más representativos del arte en las Islas Canarias. Su vida y su obra están íntimamente relacionadas con la Escuela Luján Pérez, de la que fue alumno desde que tenía 15 años y en la que ejerció como profesor y posteriormente como director hasta su muerte en 1989. Como pintor, está considerado como uno de los principales exponentes del movimiento pictórico indigenista en Canarias. En 1950 fundó junto a Plácido Fleitas, Juan Ismael, Manolo Millares, Elvireta Escobio, José Julio Rodríguez y Alberto Manrique, el grupo Los Arqueros del Arte Contemporáneo (LADAC). Experimenta con la abstracción, el constructivismo… que, junto a una valoración del espacio pictórico, se unen a una etapa indigenista, de la que el mural del Cuyás es un excelente ejemplo.

El muralismo indigenista canario de estos años, entronca directamente con la corriente análoga que los mejicanos Orozco y Ribera, hicieron en el otro lado del Atlántico. Su objetivo: crear figuras impactantes, representativas de la cultura popular, y de las necesidades reales o sentidas de ese pueblo al que se quiere reflejar de forma simbólica.

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La Consejería de Cultura del Cabildo grancanario celebra el 112 Aniversario del Nacimiento del creador Felo Monzón (Gran Canaria, 1910-1989) devolviendo el mural titulado ‘Composición con tres figuras’, realizado por el pintor en los años 50 del siglo pasado, al espacio del hall del Teatro Cuyás en el que lució instalado en una de sus paredes durante más de cuarenta años.

Será uno de los actos más señalados dentro del programa conmemorativo que tendrá lugar del 4 al 6 de abril bajo la denominación genérica de ‘Felo Monzón/48. 48 horas en homenaje a Felo Monzón’, en cuyo diseño han participado los centros culturales adscritos al área que dirige la consejera Guacimara Medina, Teatro Cuyás, Centro Atlántico de Arte Moderno (CAAM), Fundación Canaria Nanino Díaz Cutillas y Centro de Artes Plásticas, a los que se han sumado la Escuela Luján Pérez, El Corte Inglés, el IES Felo Monzón Grau-Bassas y el ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria.

En la mañana de ayer fue presentado el citado programa por Guacimara Medina, que estuvo acompañada en el acto por Miguel Monzón, hijo del artista, Orlando Hernánez, director de la Escuela Luján Pérez y Pablo Sabalza, responsable del espacio Ámbito Cultural de El Corte Inglés.

Medina destacó que el artista Felo Monzón juega “un papel fundamental para la historia del arte en Canarias del siglo XX. No podemos entender ni conocer la génesis de la historia del arte y de las vanguardias del último siglo en las islas sin nombrar a Monzón, no solo en su faceta plástica sino en otras muchas que cultivó como artista comprometido con el progreso”.

Orlando Hernández, director de la Escuela Luján Pérez, coincidió en destacar el papel que jugó como alumno y luego como director de Monzón en la supervivencia de la mencionada escuela. “Sin el paso de Felo Monzón no se puede entender hoy esta escuela”, dijo Hernández.

Actividades

Los actos del homenaje con motivo del 112 aniversario del nacimiento de este creador perteneciente a la primera vanguardia artística que se produce en las islas, sin cuya contribución es imposible entender la historia del arte de Canarias del siglo XX, darán comienzo el día 4 de abril con la ofrenda floral que a las 11:00 horas se celebra ante el busto del artista ubicado en la avenida que lleva su nombre, en la zona de Siete Palmas. En el acto participa el dúo de trompetas Barahona. Por la tarde, a partir de las 17:00 y hasta las 19:30 horas, en el aparcamiento al aire libre del centro Hipercor de Siete Palmas, se elaborarán distintos murales a cargo de la Escuela Luján Pérez y tendrá lugar un recital poético a cargo de los escritores M. Nieves Cáceres y Luis Piernavieja Grau-Bassas, tras el que se producirá el concierto de Contraventura y del timplista David Rodríguez ‘El Majorero’ y del guitarrista René Falcón.

El día 5 de abril, a las 12:00 horas, se celebra la performance de action painting en el IES Felo Monzón Grau-Bassas, en la que intervendrán Paqui Santana (flauta y pinceles) y Carmine Calabresse (piano). A las 19:00 horas se celebra en la Sala de Ámbito Cultural de El Corte Inglés de Mesa y López la mesa redonda titulada ‘Encuentros en torno a Felo Monzón’, en la que participarán Guacimara Medina (consejera de Cultura del Cabildo de Gran Canaria), Miguel Monzón (hijo de Felo Monzón), Antonio Aguado (exsecretario de la Fundación Juan Negrín) y Antonio Almeida (profesor de la ULPGC).

Finalmente, el día 6 de abril, a las 11:00 horas, se celebra quizás el acto más señalado del programa ‘Felo Monzón/48’: la inauguración en el Teatro Cuyás del mural de Felo Monzón ‘Composición con tres figuras’, una de las dos obras que se conservan actualmente en Gran Canaria del arte mural practicado por Monzón en los años 50 en el que integró sutilmente los postulados indigenistas que defendió durante una etapa de su trayectoria plástica.

El mural ‘Composición con tres figuras’ se encontraba originalmente situado en el hall del antiguo Cine Cuyás que cerraría sus puertas en 1987. Fue realizado en la década de los años cincuenta con pintura acrílica aplicada en tintas planas. En origen, el soporte de esta capa de pintura, cuando estaba en el Cine Cuyás, era un muro de sillares de piedra gris (tosca) recubierto con revoco de cemento, de 1.5 centímetros aproximadamente, y éste a su vez en un enlucido de yeso de unos tres centímetros.

Cuando el Cabildo acometió la obra de reforma en los años noventa del pasado siglo del Cine Cuyás para convertirlo en el moderno espacio escénico que es hoy el Teatro Cuyás, se descubre tras un papel pintado el citado mural de Felo Monzón. La obra fue extraída en 1993 de la pared y sometida entonces, por técnicos especializados en pintura mural, a una delicada intervención de restauración que costó diez millones de las antiguas pesetas que concluyó en 1999, tras la que fue trasladada a unas dependencias de la Institución Ferial de Canarias (Infecar), en donde permanece por espacio de 22 años hasta ahora, que el Cabildo decide devolverla al hall en la que fue pintada en su día ‘in situ’ por Monzón.

Al acto de inauguración del mural asistirá la consejera de Cultura, Guacimara Medina, el gerente de la Fundación Canaria de las Artes Escénicas y de la Música del Cabildo, Manuel Pineda, y el hijo del artista, Miguel Monzón. Paqui Santana a la flauta y Carmine Calabresse al piano, pondrán música al acto.

Felo Monzón fue, en los años 60, la figura central del grupo Espacio, una interesante iniciativa de arte informalista junto a Lola Massieu, Pino Ojeda, Francisco Lezcano y Rafaelly Bethencour. Monzón está considerado como uno de los artistas más representativos del arte en las Islas Canarias. Su vida y su obra están íntimamente relacionadas con la Escuela Luján Pérez, de la que fue alumno desde que tenía 15 años y en la que ejerció como profesor y posteriormente como director hasta su muerte en 1989. Como pintor, está considerado como uno de los principales exponentes del movimiento pictórico indigenista en Canarias. En 1950 fundó junto a Plácido Fleitas, Juan Ismael, Manolo Millares, Elvireta Escobio, José Julio Rodríguez y Alberto Manrique, el grupo Los Arqueros del Arte Contemporáneo (LADAC). Experimenta con la abstracción, el constructivismo… que, junto a una valoración del espacio pictórico, se unen a una etapa indigenista, de la que el mural del Cuyás es un excelente ejemplo.

El muralismo indigenista canario de estos años, entronca directamente con la corriente análoga que los mejicanos Orozco y Ribera, hicieron en el otro lado del Atlántico. Su objetivo: crear figuras impactantes, representativas de la cultura popular, y de las necesidades reales o sentidas de ese pueblo al que se quiere reflejar de forma simbólica.

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La Fundación Cristino de Vera-Espacio Cultural CajaCanarias ha presentado en la sede de la entidad, calle San Agustín, 18, La Laguna la exposición titulada “Felo Monzón, una muestra integrada por una selección de 20 obras pictóricas realizadas por el artista entre los años 1930 y 1984. La muestra podrá visitarse hasta el próximo 24 de julio, en horario de lunes a viernes, de 10 a 14 h. y de 17 a 20 h., y sábados de 10 a 14 h.

En el acto de inauguración han intervenido la especialista en la obra del artista, Mireya Jiménez Jaén, el hijo del artista, Miguel Monzón Geara, y la vicepresidenta de la Fundación Cristino de Vera-Espacio Cultural CajaCanarias, Natalia Aznárez.

Natalia Aznárez abrió el acto de presentación de la exposición con unas palabras pronunciadas por Felo Monzón “siempre ha sido el arte una complejidad espiritual. Y para el hombre, un reflejo gráfico de sus inquietudes, avances y retrocesos; de sus vivencias, de sus gustos, de su marcha a través de la historia”. Aznárez señaló que, en estas palabras, el artista reconoce que el arte es reflejo del hombre y de su época, y de esta manera debemos aproximarnos a la vida y a la obra de este excepcional creador grancanario, primer Premio Canarias de Bellas Artes, en 1984, un hombre consagrado al arte y comprometido con la sociedad de su tiempo.

Igualmente, manifestó que con la celebración de esta muestra se quiere rendir un merecido homenaje este creador grancanario y contribuir, así, a mantener viva la memoria de este artista tan generoso, cuya trayectoria vital es referencia en Canarias por muchas de sus aportaciones. Además, señaló que el nombre de Felo Monzón está ligado a la historia del arte en Canarias. Alumno, profesor y, posteriormente, director de la Escuela Luján Pérez, en 1950 fue miembro fundador del grupo LADAC – Los Arqueros del Arte Contemporáneo – junto a Manolo Millares, Elvireta Escobio, Plácido Fleitas, Juan Ismael, José Julio y Alberto Manrique y, en la década siguiente, del grupo Espacio con Lola Massieu, Francisco Lezcano, Pino Ojeda y Rafael Bethencourt, conciliando siempre su faceta creativa con su vocación pedagógica e intensa actividad intelectual.

Igualmente, agradeció la colaboración de la familia del artista, especialmente la de su hijo, Miguel Monzón Geara, y sus nietos, Marta y Rafael Monzón Benítez, la de Mireya Jiménez Jaén, en su condición de comisaria de la muestra, a Lázaro Santana y a Daniel Montesdeoca por sus continuas aportaciones; al Centro Atlántico de Arte Moderno, Gabinete Literario de Las Palmas de Gran Canaria, Epiarte S. L., y a las colecciones de arte de José Antonio Casimiro Pérez y Cruz-Mayor, entre otras.

Por último, señaló el programa de actividades paralelas -visitas escolares y talleres familiares que se celebrarán de manera virtual y presencial, además de las visitas comentadas destinadas al público general que han sido organizadas por la entidad para dar a conocer la obra del artista.

Por otra parte, Mireya Jiménez Jaén, visiblemente emocionada, comenzó su intervención recordando la relación de amistad de más de cuarenta años que la une con la familia de Felo Monzón pues, junto a él, realizó el estudio razonado de la obra, traducida, años después, en su Memoria de Licenciatura.

Jiménez Jaén señaló que Felo Monzón ocupa un lugar destacado en la historia del arte de Canarias del siglo XX, por su vasta obra y por el interés en la difusión del arte y su evolución, sobre todo de la vanguardia artística y que su producción es el resultado de un estudio detenido, una investigación minuciosa y tenaz del entorno, de la historia del arte en sus diversas épocas, y de numerosas técnicas y estilos artísticos.

En su intervención habló de las diferentes etapas que podemos encontrar en la obra del artista, visibles en esta muestra, “etapas diferenciadas, pero enlazadas entre sí de forma coherente por la presencia constante del rigor compositivo y del gusto por lo geométrico”. Una primera donde muestra signos indiscutibles del expresionismo, época en la que surge el movimiento indigenista al que se suman otros alumnos de la Escuela. En este periodo, Felo Monzón crea un gran número de obras dotadas de una indiscutible y diferenciada personalidad, piezas que son el resultado de un detenido análisis de la realidad, del entorno y del hecho de «lo canario». En este sentido, pone el énfasis en los rasgos étnicos, en el paisaje y en la luz —plasmados en la obra mediante ejercicios de síntesis—. Los distintos elementos que vierte en el cuadro se funden en cada composición.

Posteriormente, señaló que el artista evoluciona hacia una etapa de transición, adscrito a ciertos principios del surrealismo, y en la que sus creaciones ofrecen signos propios de su concepción estética. Sus obras, aunque contienen algunos rasgos surrealistas, muestran el gusto del artista por el rigor compositivo. En esta época es cuando aplica ciertos principios ligados a las teorías de Fray Luca Paccioli, como la denominada Sección Áurea. Por último, señaló que el artista, en una búsqueda depurada de la composición geométrica y del rigor puro en la composición, desarrolla una etapa constructivista.

La comisaria cerró su intervención hablando del interés del creador por el arte que no solo se observa en su extensa producción artística, sino también en la importante labor divulgativa y en su función pedagógica, que ejerce a través de la Escuela Luján Pérez y en multitud de conferencias.

Miguel Monzón, hijo del artista, mostró su agradecimiento a la Fundación CajaCanarias por el homenaje que se rinde a su padre en Tenerife, una isla que ha mostrado una relación muy afectiva y gran admiración hacia la obra del pintor. Relación que a su vez fue correspondida por el artista. Señaló que la primera exposición de la Escuela Luján Pérez donde participó su padre se celebró en Santa Cruz de Tenerife, en el Círculo de Bellas Artes en 1930, una muestra que itineró por diversos lugares de la Isla. Señaló que, “desde aquel momento, Felo Monzón establece contacto con personalidades del mundo de la cultura tan relevantes, como Eduardo Westerdahl, Pedro García Cabrera, Ernesto Pestana o Domingo López, amistad que perduró en el tiempo y cuyas vidas transcurrieron de forma paralela entre lo que se vivía artísticamente en Gran Canaria y Tenerife”.

Explicó que, por desgracia, no todas las visitas a esta Isla fueron tan gratas y fructíferas como esa de 1930 ya que, siete años después, su padre fue enviado al campo de concentración de Fyffes por su vinculación con el PSOE en el momento del Golpe de Estado del general Franco. Allí pinta una de las obras más conocidas y significativas de su etapa indigenista “Composición canaria” de 1937, obra de grandes dimensiones, propiedad del Centro Atlántico de Arte Moderno y que desde hoy se puede contemplar en esta exposición junto a otras piezas muy significativas. Además, señaló que Tenerife ha sido sede de otras exposiciones relevantes de su padre y citó, entre otras, las organizadas por el Ayuntamiento de La Laguna, Gobierno de Canarias y el Instituto de Estudios Hispánicos, por lo que el tratamiento a la obra de su progenitor ha sido siempre presentado con verdadera admiración y cariño.

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Pintor, ilustrador, interiorista, muralista, intelectual, crítico, profesor y figura clave en el nacimiento de movimientos artísticos fundamentales en Canarias. Y todos estos perfiles coinciden en la misma persona, Felo Monzón (Las Palmas de Gran Canaria, 1910-1989), creador a quien la Casa-Museo Tomás Morales, centro del Cabildo de Gran Canaria en Moya, rinde homenaje a través de la exposición ‘Felo Monzón: Papel y lienzo’.

La muestra se inaugura este martes, 26 de junio, a las 20.00 horas, acto que estará precedido desde las 19.00 horas por la conferencia ‘Felo Monzón: el maestro’, a cargo del profesor de Lengua y Literatura, escritor y editor Emilio González Déniz. Ambos actos son abiertos al público y gratuitos hasta completar aforo. La exposición se mantendrá hasta el 30 de septiembre y se podrá visitar de martes a domingo entre las 10.00 y las 18.00 horas.

La intervención de González Déniz pretende ofrecer una imagen lo más completa posible del trabajo y vida de uno de los principales representantes de la estética indigenista y uno de los grandes artífices de la nueva síntesis identitaria canaria, formulada plásticamente en el seno de la Escuela Luján Pérez.

Pinturas, ilustraciones de cubiertas e interiores de libros, fotografías, artículos de presa y revistas, proyectos-planos de viviendas y mobiliario urbano conforman una exposición que homenajea a uno de los artistas más representativos de Canarias, muy comprometido con su tiempo, con su tierra y con la naturaleza y estrechamente vinculado a la Escuela Luján Pérez, primero como alumno, luego como profesor y en 1957 como director.

Esta exposición la integran decenas de obras y ha sido posible a varios coleccionistas privados del municipio de Moya, al Centro Atlántico de Arte Moderno (CAAM) y a la hemeroteca y colección bibliográfica y fotográfica del Archivo-Biblioteca de la Casa-Museo Tomás Morales, espacio gestionado por la Consejería de Cultura de la corporación insular.

La muestra está dividida en cuatro secciones que reflejan la fertilidad creativa de Felo Monzón. En un primer apartado se exhiben varios planos de proyectos de viviendas del municipio de Moya y proyectos de mobiliario urbano para el pueblo. Felo pasaba largas temporadas en Moya porque era propietario de una vivienda en Moya, de ahí su relación con el municipio. En esta sección también se incluyen fotografías de su estancia en Moya y de viajes realizados a Montserrat (Barcelona), Valencia, Tosa de Mar (Gerona), Baqueira Beret (Lérida) y a La Alhambra (Granada) con varios amigos de Moya.

En un segundo apartado, el público podrá conocer algunas cartas del epistolario de Felo Mónzón con artistas y escritores de la talla de Martín Chirino, Juan Hidalgo, Tony Gallardo, Ventura Doreste, Francisco Lezcano, César Marique, Tomás Gómez Bosch, Pino Ojeda y Eduardo Westerdahl, así como varios manuscritos.

Ilustración gráfica de libros y revistas

El tercer apartado de la muestra está dedicado a la ilustración gráfica de libros y revistas, con una treintena de ediciones ilustradas por Felo Monzón. Entre los libros ilustrados por Felo Monzón destacan ‘Los cuentos famosos de Pepe Monagas’ de Pancho Guerra; ‘De la ventana a la calle’ de Agustín Millares Sall; ‘Día de alondras’ de Pedro García Cabrera; ‘Faycán (Memorias de un perro vagabundo)’ de Víctor Doreste de1968; y ‘Canto esencial’. de José Rafael Hernández.

En el caso de las revistas se deben subrayas las ilustraciones realizadas para varios números de la revista ‘Mujeres en la Isla’ (1953-1964) y para la primera aparición de la revista tinerfeña ‘Cartones’ (1930). Además, se añade bibliografía de libros y revistas referentes a Felo Monzón (libros, catálogos de exposiciones, reseñas y crítica publicadas en revistas).

La última parada está dedicada a su faceta como pintor a través de varios cuadros, entre ellos la serie de cuatro dibujos a tinta china que representan a varios personajes de una comparsa afroamericana realizados cuando el pintor estuvo preso en el Campo de Concentración de Gando en 1940 y uno perteneciente a su serie construcciones plásticas, ‘Construcción vertical’, fechado en 1974.

Felo Monzón interviene en las manifestaciones del grupo LADAC (1951), del que fue miembro fundador. Comienza entonces su etapa constructiva. En 1961 es uno de los fundadores del grupo ESPACIO. En este período su obra se decanta por el cinetismo, que practica con distintos medios: tinta china y serigrafía. En la década de los ochenta su obra vuelve a retomar el espacialismo que le caracterizó en años anteriores.

La aventura del arte del siglo XX encuentra en Felo Monzón a su paradigma. Comprometido con su tiempo, con la humanidad y la investigación de las nuevas formas expresivas, su poética es evolucionista y su actitud la de un intelectual. El rigor de su reflexión sobre los movimientos artísticos internacionales es inseparable de su voluntad por singularizarlo en su territorio. Sólo en su pintura cinética se distancia de lo telúrico.

En el resto, la identidad, la geografía de Canarias y la fuerza del volcán, están activas. La investigación vanguardista se enraíza. Su obra temprana es figurativa y crítica, la protagonizan los hombres y mujeres de su tierra. De mirada triste y contornos duros. La tierra y la naturaleza que los ha hecho así también está presente. A este tipo de pintura se le ha llamado indigenista y Felo Monzón es uno de sus artífices más destacados. Entre sus influencias formales se cita el muralismo mexicano y el realismo socialista.

El surrealismo, la abstracción, el arte matérico, el informal y el cinético, se incorporan progresivamente a la investigación de Felo Monzón, un artista de pensamiento y acción.

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